長白石雕刻《長白四景》。
 

　 吉林省工藝美術(shù)大師、長春市工藝美術(shù)協(xié)會秘書長楊廷華創(chuàng)作的長白石雕刻《長白四景》新近完成。作品按中國傳統(tǒng)四扇屏的格式由四塊長方形石雕刻組合而成，并配以紅酸枝木框及木座，受到石刻藝術(shù)業(yè)內(nèi)人士的好評。

　　以長白石為原料，以長白山風(fēng)景為題材,并配有歷代歌頌長白山的詩詞歌賦微刻，是楊廷華探索的創(chuàng)作之路。到目前已完成幾十件作品，屢次獲獎(jiǎng)，引起眾多藏家關(guān)注。這次將石藝與木藝結(jié)合，在省內(nèi)長白石雕刻領(lǐng)域尚屬首例。

　　《長白四景》由《林海聳翠》、《空谷鹿鳴》、《天池靈境》及《山居煙裊》組成。各件長37厘米、寬約16.3厘米。因?yàn)楦鞑糠质氖怯梢粔K長白石切割而分的，所以材質(zhì)相同顏色和諧,風(fēng)格統(tǒng)一。在技法上, 楊廷華借鑒中國畫創(chuàng)作中采用的工筆與寫意相結(jié)合的手法,精細(xì)處細(xì)密入微，粗獷處則如潑墨，放達(dá)含蓄，疏密有致。畫面空白處微刻文字與景觀和諧統(tǒng)一,無拼接矯作之嫌?！堕L白四景》是楊廷華多年來專攻長白石雕刻的經(jīng)驗(yàn)積淀。

　　其中, 《林海聳翠》本應(yīng)采用具有生機(jī)蓬勃的藍(lán)綠石材來表現(xiàn),但限于長白石藍(lán)綠色極缺，只能采用黃巧色來體現(xiàn)長白林海的博大茂密，以及季節(jié)變化給長白林海帶來的生機(jī)與活力。作品表現(xiàn)長白山特有的垂直分布的植物帶，即從下至上為針闊葉混交林、針葉林、岳樺林帶及高山苔原。作品底部雕刻了幾只野鴨戲水,使畫面生機(jī)盎然。在空白處微刻有當(dāng)代詩人陳德才的《長白林海》詩: “渾沌未開原始林,無涯蒼翠氣蕭森。虬枝闊葉同沾露,清樺喬松共蔽岑。錦谷久藏聽水險(xiǎn),白山濃染秀云沉。車馳竟日難出城,浩瀚天然得味深。”

　　長白山大峽谷是由天池水經(jīng)年沖刷而成，原來谷底有南北兩條錦江，后匯成一條錦江，所以也稱錦江大峽谷。《空谷鹿鳴》則采用寫實(shí)的手法,使長白山大峽谷全景地形盡收眼底,深遠(yuǎn)一覽無余。展示了遠(yuǎn)山浩茫, 峽谷幽深, 澗流湍急,絕壁如削,奇峰林立,草林繁密,野鹿出沒的美景，讓觀者對長白山地理環(huán)境有了更深的了解。在空白處微刻有當(dāng)代詩人筱羽佳雪詩：“無端鬼斧劈青嶺,一澗幽深裂地開。更有奇巖忽聳起,仙云繚繞入詩來。”

　　《天池靈境》是四景中的核心之作,作品中有高聳入云的天池景觀,有巍峨萬仞的群峰環(huán)繞,有瓊簾銀濺的天池瀑布,山下小溪流水,繁花似錦。更有無盡蒼穹中展翅翱翔的海東青,為天池勝境增添神秘色彩。在空白處，微刻有清代將領(lǐng)吳祿貞一首著名的描繪長白山詩: “翳天古樹開春路,接地浮云繞翠峰。烽火全消孤塞月,天池遠(yuǎn)注一江松。氣凌五岳支千派,景壓三韓嶺萬重。小住旌旗悵離別,攜將秀色壯行蹤。”

　　《山居煙裊》是表現(xiàn)長白山區(qū)人文景觀之作。遠(yuǎn)處冰天雪地，玉樹瓊花，長白林海更顯蒼茫虬動(dòng)。幾間民屋居住著世世代代在這里繁衍的山民，幾行炊煙在山中縈繞，山間雪野之中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)牧歸之路,幾只家鵝在冰面雪叢中嬉鬧。整個(gè)作品顯得蒼茫而又生機(jī)，靜謚而又喧鬧，弘揚(yáng)長白山人勤勞、樸實(shí)無華的精神。在空白處微刻有當(dāng)代詩人高志發(fā)《長白山下木屋村》: “全村廿余戶,世代隱深叢。臨水濤聲近，依山石徑通。幽偏方寸地,淳樸百年風(fēng)。但作觀光客，凡心應(yīng)不同。”

　　《長白四景》微刻文字計(jì)2萬字,是從浩瀚的歷代描繪長白山的詩詞歌賦中分類選編的，體現(xiàn)了作者力求圖文并荗的創(chuàng)作意圖，也顯示作者較為深厚的文化功力。